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安阳师范大学-写意花鸟
将画竹过程分为”眼中之竹”、”胸中之竹”、”手中之竹”的画家是
A.文同
B.郑燮
C.苏轼
D.石涛
借用画画的故事讲道家“任自然，返质朴”的思想的理论出自 A..畅神 B.似与不似 C.心师造化 D.解衣般礴”
近代花鸟画家______先生曾讲：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。” A.潘天寿 B.吴昌硕 C.黄宾虹 D.齐白石
近代花鸟画家齐白石先生曾讲：“作画妙在______，太似为媚俗，不似为欺世。” A.巧与不巧之间 B.具象与抽象之间 C.浓与淡之间 D.似与不似之间
近代花鸟画家齐白石先生曾讲“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为 _________ 。 A.惑众 B.?下能 C.欺世 D.无法
两宋代花鸟画的风格主要以______为主。 A.大写意 B.小写意 C.水墨画 D.院体工笔
堪称前无古人后启来者的文人画花鸟画大家当推（ ）。 A.边文进 B.八大山人 C.徐渭 D.陈琳
明代董其昌等提出山水画的南北宗论。北宗宗主是 A.王维 B.李思训 C.关仝 D.荆浩
明代顾凝远<<画引>>中指出 ( )必先用意于右。 A.凡势欲左行者 B.凡势欲右行者 C.凡势欲前行者 D.凡势欲后行者
明代水墨山水和（ ）画技法的发展使意笔花鸟有较大发展。 A.四笔 B.八法通 C.四君子 D.三任
明万历年间，莫是龙、______、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论，这是中国绘画史上 第一次提出的关于画派的理论。 A.王安道 B.董其昌 C.徐渭 D.文征明
明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的______，这是中国绘画史上第 一次提出的关于画派的理论。 A.文人画论 B.绘事微言 C.南北宗论 D.宗派分论
明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论，这是中国绘画史 上第一次提出的关于 A.文人画的理论 B.表现手法的问题 C.画家的风格说 D.画派的理论
明中叶以后出现了陈淳（ ）两位意笔画鸟的宗师，他们发展水墨的表现技法扩大意笔花鸟的题材。 A.吕纪 B.徐熙 C.孙隆 D.徐渭
南宋郑思肖的纸本（ ）表现自己坚贞高洁的民族情操。 A.《墨兰图》 B.《竹鹤图》 C.《双鹤图》 D.《溪凫图》
借用画画的故事讲道家“任自然，返质朴”的思想的理论出自 A..畅神 B.似与不似 C.心师造化 D.解衣般礴”
近代花鸟画家______先生曾讲：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。” A.潘天寿 B.吴昌硕 C.黄宾虹 D.齐白石
近代花鸟画家齐白石先生曾讲：“作画妙在______，太似为媚俗，不似为欺世。” A.巧与不巧之间 B.具象与抽象之间 C.浓与淡之间 D.似与不似之间
近代花鸟画家齐白石先生曾讲“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为 _________ 。 A.惑众 B.?下能 C.欺世 D.无法
两宋代花鸟画的风格主要以______为主。 A.大写意 B.小写意 C.水墨画 D.院体工笔
堪称前无古人后启来者的文人画花鸟画大家当推（ ）。 A.边文进 B.八大山人 C.徐渭 D.陈琳
明代董其昌等提出山水画的南北宗论。北宗宗主是 A.王维 B.李思训 C.关仝 D.荆浩
明代顾凝远<<画引>>中指出 ( )必先用意于右。 A.凡势欲左行者 B.凡势欲右行者 C.凡势欲前行者 D.凡势欲后行者
明代水墨山水和（ ）画技法的发展使意笔花鸟有较大发展。 A.四笔 B.八法通 C.四君子 D.三任
明万历年间，莫是龙、______、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论，这是中国绘画史上 第一次提出的关于画派的理论。 A.王安道 B.董其昌 C.徐渭 D.文征明
明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的______，这是中国绘画史上第 一次提出的关于画派的理论。 A.文人画论 B.绘事微言 C.南北宗论 D.宗派分论
明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论，这是中国绘画史 上第一次提出的关于 A.文人画的理论 B.表现手法的问题 C.画家的风格说 D.画派的理论
明中叶以后出现了陈淳（ ）两位意笔画鸟的宗师，他们发展水墨的表现技法扩大意笔花鸟的题材。 A.吕纪 B.徐熙 C.孙隆 D.徐渭
南宋郑思肖的纸本（ ）表现自己坚贞高洁的民族情操。 A.《墨兰图》 B.《竹鹤图》 C.《双鹤图》 D.《溪凫图》