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吉林师范大学中国古代文学Ⅰ
以下出自“三言二拍”的作品有()。
A.《杜十娘怒沉百宝箱》
B.《施润泽滩阙遇友》
C.《赵盼儿风月救风尘》
D.《薛宝钗出闺成大礼》
下列属于魏晋南北朝志怪小说的有()。
A.张华《博物志》
B.曹丕《列异传》
C.裴铏《传奇》
D.刘义庆《幽明录》
下列哪些杂剧是关汉卿的作品?
A.《墙头马上》
B.《鲁斋郎》
C.《蝴蝶梦》
D.《救风尘》
E.《赵氏孤儿》
南宋胡仔称为“真能道幽独闲放之趣”
“临川派”代表人物是()。
杨衒之的《》记载了北魏洛阳佛寺的兴废，内容广泛，具有很高的史学价值和文学价值。
陈子昂的诗歌创作最具有代表性的为《》三十八首及《蓟丘览古赠卢居士藏用》等七首。
朱权的戏曲理论著作是__。
由于汉初几朝天子不重辞赋而诸侯王中的吴王刘濞、梁孝王刘武、淮南王刘安等招士重赋，因而辞赋
的创作中心不在中央朝廷而在地方藩国。
A.对
B.错
辛弃疾的词，被称为()。
A.东坡词
B.放翁词
C.易安词
D.稼轩词
鲁迅先生在《中国小说史略》称赞()道:“记言则玄远冷隽，记行则高简瑰奇。”
A.《搜神记》
B.《列异传》
C.《西京杂记》
D.《世说新语》
庾信后期诗歌代表()二十七首，从多角度抒发凄怨之情、乡关之思，充满深切的情感，读来尤为动人，堪称杰
作。
A.《咏怀诗》
B.《拟咏怀》
C.《咏史诗》
D.《咏贫士》
元杂剧的基本结构是()。
A.一本四折
B.一本五折
C.一本六折
D.不固定
《诗经》中最普遍、最基础的艺术手法是()。
A.赋
B.比
C.兴
苏轼对词体发展的贡献主要有()。
A.“以诗为词”
B.繁荣词的风格，开创“豪放”一派
C.扩大词的表现领域，开拓词境
D.突破词为“艳科”的藩篱，使词从音乐的附属品转变为一种独立的诗体。
A.《杜十娘怒沉百宝箱》
B.《施润泽滩阙遇友》
C.《赵盼儿风月救风尘》
D.《薛宝钗出闺成大礼》
下列属于魏晋南北朝志怪小说的有()。
A.张华《博物志》
B.曹丕《列异传》
C.裴铏《传奇》
D.刘义庆《幽明录》
下列哪些杂剧是关汉卿的作品?
A.《墙头马上》
B.《鲁斋郎》
C.《蝴蝶梦》
D.《救风尘》
E.《赵氏孤儿》
南宋胡仔称为“真能道幽独闲放之趣”
“临川派”代表人物是()。
杨衒之的《》记载了北魏洛阳佛寺的兴废，内容广泛，具有很高的史学价值和文学价值。
陈子昂的诗歌创作最具有代表性的为《》三十八首及《蓟丘览古赠卢居士藏用》等七首。
朱权的戏曲理论著作是__。
由于汉初几朝天子不重辞赋而诸侯王中的吴王刘濞、梁孝王刘武、淮南王刘安等招士重赋，因而辞赋
的创作中心不在中央朝廷而在地方藩国。
A.对
B.错
辛弃疾的词，被称为()。
A.东坡词
B.放翁词
C.易安词
D.稼轩词
鲁迅先生在《中国小说史略》称赞()道:“记言则玄远冷隽，记行则高简瑰奇。”
A.《搜神记》
B.《列异传》
C.《西京杂记》
D.《世说新语》
庾信后期诗歌代表()二十七首，从多角度抒发凄怨之情、乡关之思，充满深切的情感，读来尤为动人，堪称杰
作。
A.《咏怀诗》
B.《拟咏怀》
C.《咏史诗》
D.《咏贫士》
元杂剧的基本结构是()。
A.一本四折
B.一本五折
C.一本六折
D.不固定
《诗经》中最普遍、最基础的艺术手法是()。
A.赋
B.比
C.兴
苏轼对词体发展的贡献主要有()。
A.“以诗为词”
B.繁荣词的风格，开创“豪放”一派
C.扩大词的表现领域，开拓词境
D.突破词为“艳科”的藩篱，使词从音乐的附属品转变为一种独立的诗体。