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中国医科大学--大学语文
王安石的古文代表作是（ ）。
A.《六国论》
B.《张中丞传后叙》
C.《墨池记》
D.《祭欧阳文忠公文》
戴望舒的诗集是（ ）。 A.《女神》 B.《预言》 C.《数行集》 D.《灾难的岁月》
关于散文《一只特立独行的猪》，叙述正确的是（ ）。 A.写猪的实际生活 B.名为写猪，实际上揭示的是人的生存状态 C.写猪的生存价值 D.名为写猪，实为表现人们的养猪实践
《雷雨》的语言特点不包括（）。 A.高度个性化 B.高度生活化 C.注重潜台词 D.偶尔用到诗词
想象力是（ ）。 A.体验作品情感的能力 B.对作品深刻性的认识能力 C.对作品的理解能力 D.对头脑中储存的表象进行再创造的能力
请示是（ ）。 A.事务文书 B.公务文书 C.生活文书 D.公关文书
采用部首给汉字归类始于（ ）。 A.《说文解字》 B.《广韵》 C.《方言》 D.《尔雅》
公曰：“姜氏欲之，焉辟害？”对曰：“姜氏何厌之有？不如早为之所，无使滋蔓。蔓，难图也；蔓草犹不可除，况君之宠弟乎？”公曰：“多行不义，必自毙，子姑待之。” 《左传·郑伯克段于鄢》 焉（ ） A.于是 B.怎能
公曰：“姜氏欲之，焉辟害？”对曰：“姜氏何厌之有？不如早为之所，无使滋蔓。蔓，难图也；蔓草犹不可除，况君之宠弟乎？”公曰：“多行不义，必自毙，子姑待之。” 《左传·郑伯克段于鄢》 厌（ ） A.厌烦 B.满足
公曰：“姜氏欲之，焉辟害？”对曰：“姜氏何厌之有？不如早为之所，无使滋蔓。蔓，难图也；蔓草犹不可除，况君之宠弟乎？”公曰：“多行不义，必自毙，子姑待之。” 《左传·郑伯克段于鄢》 滋蔓（ ） A.蔓延，指势力扩大 B.茂盛，指长势很旺
在奴家受之有愧，在老爷施之无名；今日问个明白，以便图报。 孔尚任《桃花扇 之（ ） A.到 B.它·却奁》
在奴家受之有愧，在老爷施之无名；今日问个明白，以便图报。 孔尚任《桃花扇·却奁》 图（ ） A.打算 B.图画
简述“第三代”诗人群及其特点。 A.“第三代”诗人是指出现在20世纪80年代以韩东、于坚等为代表的诗人群，其创作特点是内容上切近日常生活，价值观念上反崇高、反英雄，艺术追求上反优雅、反意象，有意用原生态的口语入诗，因此也被称为“民间写作”。这些试验性的创作是对中国诗歌传统的大胆反叛，其中不乏具有创新品格的佳作。 B.“第三代”诗人是指出现在20世纪80年代以舒婷、西川等为代表的诗人群，其创作特点是内容上切近日常生活，价值观念上反崇高、反英雄，艺术追求上崇尚优雅、多用意象，有意用原生态的口语入诗，因此也被称为“民间写作”。这些试验性的创作是对中国诗歌传统的大胆反叛，其中不乏具有创新品格的佳作。 C.“第三代”诗人是指出现在20世纪80年代以海子、王家新等为代表的诗人群，其创作特点是内容上贴近平民大众，价值观念上崇尚崇高、崇尚英雄，艺术追求上反优雅、反意象，有意用原生态的口语入诗，因此也被称为“民间写作”。这些试验性的创作是对中国诗歌传统的大胆反叛，其中不乏具有创新品格的佳作。
简述典故“四面楚歌”。 A.比喻进入四面歌声的艺术享受境界。 其出处是《史记·项羽本纪》中的垓下之围：“项王军壁垓下，兵少食尽，汉军及诸侯兵围之数重。夜闻汉军四面皆楚歌，项王乃大惊，曰：‘汉皆已得楚乎？是何楚人之多也。’” B.比喻陷入四面受敌﹑孤立无援的境地。 其出处是《史记·项羽本纪》中的垓下之围：“项王军壁垓下，兵少食尽，汉军及诸侯兵围之数重。夜闻汉军四面皆楚歌，项王乃大惊，曰：‘汉皆已得楚乎？是何楚人之多也。’” C.比喻以歌声作为援兵来到的信号。 其出处是《史记·项羽本纪》中的垓下之围：“项王军壁垓下，兵少食尽，汉军及诸侯兵围之数重。夜闻汉军四面皆楚歌，项王乃大惊，曰：‘汉皆已得楚乎？是何楚人之多也。’”
戴望舒的诗集是（ ）。 A.《女神》 B.《预言》 C.《数行集》 D.《灾难的岁月》
关于散文《一只特立独行的猪》，叙述正确的是（ ）。 A.写猪的实际生活 B.名为写猪，实际上揭示的是人的生存状态 C.写猪的生存价值 D.名为写猪，实为表现人们的养猪实践
《雷雨》的语言特点不包括（）。 A.高度个性化 B.高度生活化 C.注重潜台词 D.偶尔用到诗词
想象力是（ ）。 A.体验作品情感的能力 B.对作品深刻性的认识能力 C.对作品的理解能力 D.对头脑中储存的表象进行再创造的能力
请示是（ ）。 A.事务文书 B.公务文书 C.生活文书 D.公关文书
采用部首给汉字归类始于（ ）。 A.《说文解字》 B.《广韵》 C.《方言》 D.《尔雅》
公曰：“姜氏欲之，焉辟害？”对曰：“姜氏何厌之有？不如早为之所，无使滋蔓。蔓，难图也；蔓草犹不可除，况君之宠弟乎？”公曰：“多行不义，必自毙，子姑待之。” 《左传·郑伯克段于鄢》 焉（ ） A.于是 B.怎能
公曰：“姜氏欲之，焉辟害？”对曰：“姜氏何厌之有？不如早为之所，无使滋蔓。蔓，难图也；蔓草犹不可除，况君之宠弟乎？”公曰：“多行不义，必自毙，子姑待之。” 《左传·郑伯克段于鄢》 厌（ ） A.厌烦 B.满足
公曰：“姜氏欲之，焉辟害？”对曰：“姜氏何厌之有？不如早为之所，无使滋蔓。蔓，难图也；蔓草犹不可除，况君之宠弟乎？”公曰：“多行不义，必自毙，子姑待之。” 《左传·郑伯克段于鄢》 滋蔓（ ） A.蔓延，指势力扩大 B.茂盛，指长势很旺
在奴家受之有愧，在老爷施之无名；今日问个明白，以便图报。 孔尚任《桃花扇 之（ ） A.到 B.它·却奁》
在奴家受之有愧，在老爷施之无名；今日问个明白，以便图报。 孔尚任《桃花扇·却奁》 图（ ） A.打算 B.图画
简述“第三代”诗人群及其特点。 A.“第三代”诗人是指出现在20世纪80年代以韩东、于坚等为代表的诗人群，其创作特点是内容上切近日常生活，价值观念上反崇高、反英雄，艺术追求上反优雅、反意象，有意用原生态的口语入诗，因此也被称为“民间写作”。这些试验性的创作是对中国诗歌传统的大胆反叛，其中不乏具有创新品格的佳作。 B.“第三代”诗人是指出现在20世纪80年代以舒婷、西川等为代表的诗人群，其创作特点是内容上切近日常生活，价值观念上反崇高、反英雄，艺术追求上崇尚优雅、多用意象，有意用原生态的口语入诗，因此也被称为“民间写作”。这些试验性的创作是对中国诗歌传统的大胆反叛，其中不乏具有创新品格的佳作。 C.“第三代”诗人是指出现在20世纪80年代以海子、王家新等为代表的诗人群，其创作特点是内容上贴近平民大众，价值观念上崇尚崇高、崇尚英雄，艺术追求上反优雅、反意象，有意用原生态的口语入诗，因此也被称为“民间写作”。这些试验性的创作是对中国诗歌传统的大胆反叛，其中不乏具有创新品格的佳作。
简述典故“四面楚歌”。 A.比喻进入四面歌声的艺术享受境界。 其出处是《史记·项羽本纪》中的垓下之围：“项王军壁垓下，兵少食尽，汉军及诸侯兵围之数重。夜闻汉军四面皆楚歌，项王乃大惊，曰：‘汉皆已得楚乎？是何楚人之多也。’” B.比喻陷入四面受敌﹑孤立无援的境地。 其出处是《史记·项羽本纪》中的垓下之围：“项王军壁垓下，兵少食尽，汉军及诸侯兵围之数重。夜闻汉军四面皆楚歌，项王乃大惊，曰：‘汉皆已得楚乎？是何楚人之多也。’” C.比喻以歌声作为援兵来到的信号。 其出处是《史记·项羽本纪》中的垓下之围：“项王军壁垓下，兵少食尽，汉军及诸侯兵围之数重。夜闻汉军四面皆楚歌，项王乃大惊，曰：‘汉皆已得楚乎？是何楚人之多也。’”