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安阳师范大学-写意花鸟
《杂花图卷.葡萄图》的作者是
A.徐渭
B.八大山人
C.高奇峰
D.齐白石
《早春图》取用（ ）透视方法构图取景 A.平行 B.平远 C.高远 D.深远
《左传》中记载的“““铸鼎象物，百物而为之备，______”。阐明了青铜器图纹的社会 作用，这是中国绘画理论最早的功能说 A.存形莫善于画 B.则解衣般礴 C.美而不可悦 D.使民知神奸
《左传》中记载的“““铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。”阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理 A.?最早的品评说 B.最早的功能说 C.?最早的技法说 D.较早的功能说
<<万紫千红>>为多种( )花染色的示范。 A.黄色 B.紫色 C.红色 D.蓝色
标志着山水画成为独立画科并开始成熟起来的作品是 A.《早春图》 B.《溪山行旅图》 C.《千里江山图》 D.《游春图》
表现岩石坚硬质感的皴法是 A.斧劈皴 B.荷花皴 C.、披麻皴 D.荷叶皴
东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：______、《论画》、《画云台山记》， 这是中国最早的专门画论。 A.《述画论》 B.《魏晋胜流画赞》 C.《古画品录》 D.《图画见闻志》
东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：《魏晋胜流画赞》、______、《画云台 山记》，这是中国最早的专门画论。 A.《图画见闻志》 B.《古画品录》 C.《论画》 D.《续论画》
东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：《魏晋胜流画赞》、《论画》、 _________ ，这是中国最早的专门画论。 A.《画云台山记》 B.《林泉高致》 C.《古画品录》 D.《图画见闻录》
花卉与人物着染的主要不同点（ ）。 A.墨染 B.活色 C.色调 D.分染
画家 _________ 主张作画要中西结合，我们把他的理论称“中西绘画调和论”。 A.高剑父 B.林风眠 C.徐悲鸿 D.潘天寿
继谢赫后，南陈的______写了《续画品录》，提出了前人所未提的“心师造化”论。 A.宗炳 B.张文通 C.黄休复 D.姚最
] 继谢赫后，南陈的姚最写了______，提出了前人所未提的“心师造化”论。 A.《古画品录》 B.《图画见闻志》 C.《画山水序》 D.《续画品录》
继谢赫后，南陈的姚最写了《续画品录》，提出了前人所未提的“ _________ ”论 A.?心师造化 B.中得心源 C.书画同源 D.外师造化
《早春图》取用（ ）透视方法构图取景 A.平行 B.平远 C.高远 D.深远
《左传》中记载的“““铸鼎象物，百物而为之备，______”。阐明了青铜器图纹的社会 作用，这是中国绘画理论最早的功能说 A.存形莫善于画 B.则解衣般礴 C.美而不可悦 D.使民知神奸
《左传》中记载的“““铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。”阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理 A.?最早的品评说 B.最早的功能说 C.?最早的技法说 D.较早的功能说
<<万紫千红>>为多种( )花染色的示范。 A.黄色 B.紫色 C.红色 D.蓝色
标志着山水画成为独立画科并开始成熟起来的作品是 A.《早春图》 B.《溪山行旅图》 C.《千里江山图》 D.《游春图》
表现岩石坚硬质感的皴法是 A.斧劈皴 B.荷花皴 C.、披麻皴 D.荷叶皴
东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：______、《论画》、《画云台山记》， 这是中国最早的专门画论。 A.《述画论》 B.《魏晋胜流画赞》 C.《古画品录》 D.《图画见闻志》
东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：《魏晋胜流画赞》、______、《画云台 山记》，这是中国最早的专门画论。 A.《图画见闻志》 B.《古画品录》 C.《论画》 D.《续论画》
东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：《魏晋胜流画赞》、《论画》、 _________ ，这是中国最早的专门画论。 A.《画云台山记》 B.《林泉高致》 C.《古画品录》 D.《图画见闻录》
花卉与人物着染的主要不同点（ ）。 A.墨染 B.活色 C.色调 D.分染
画家 _________ 主张作画要中西结合，我们把他的理论称“中西绘画调和论”。 A.高剑父 B.林风眠 C.徐悲鸿 D.潘天寿
继谢赫后，南陈的______写了《续画品录》，提出了前人所未提的“心师造化”论。 A.宗炳 B.张文通 C.黄休复 D.姚最
] 继谢赫后，南陈的姚最写了______，提出了前人所未提的“心师造化”论。 A.《古画品录》 B.《图画见闻志》 C.《画山水序》 D.《续画品录》
继谢赫后，南陈的姚最写了《续画品录》，提出了前人所未提的“ _________ ”论 A.?心师造化 B.中得心源 C.书画同源 D.外师造化