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河南师范大学中国文学批评史
两汉文论的主导是（）。
（）是我国文论史上第一篇系统性的诗学论文。它是汉代学者综合先秦儒家和当时经师关于诗乐理论而写成的。
两汉文论主要是在对（）、屈赋、汉赋和《史记》的的专题研究中展开的。
西汉前期的贾谊、刘安、司马迁等对()辞赋以很高评价。但东汉扬雄和班固则提出了批评。
()是秦汉以来楚辞研究的总结者，其所作《楚辞章句》是现存最早的楚辞注本。
认为“赋”是“童子雕虫篆刻”，“壮夫不为”的是()。“劝百讽一”是扬雄对汉赋特点的概括。“诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫”也是由扬雄提出的。
较早肯定司马迁“实录”精神的是()。
较早阐述文学的真实性与独创性原则的是东汉的()，他是在其《论衡》是书中提出的。
古代文论中的“通变”观源于()。
孔子评价文学艺术的标准是“思无邪”。“()”三字原出《诗经·鲁颂·駉》。
《毛诗序》中提到的诗歌创作为政治服务的两种主要方式是：“()”和“下以飞刺上”
“六义”原名“六诗”，最早见于《周礼·春官》，顺序是：风、赋、比、兴、雅、颂。唐代孔颖达把“风雅颂”归纳为诗歌的体裁，把“()”归纳为诗歌的表现手法。
王充《论衡》涉及文学理论的篇章主要有《自纪》、《对作》、《佚文》、《艺增》、()等
汉儒将文学与学术区别开来，大致把学术称为“学”，把文学称为()。
诸子著作中最富艺术精神的是()。
（）是我国文论史上第一篇系统性的诗学论文。它是汉代学者综合先秦儒家和当时经师关于诗乐理论而写成的。
两汉文论主要是在对（）、屈赋、汉赋和《史记》的的专题研究中展开的。
西汉前期的贾谊、刘安、司马迁等对()辞赋以很高评价。但东汉扬雄和班固则提出了批评。
()是秦汉以来楚辞研究的总结者，其所作《楚辞章句》是现存最早的楚辞注本。
认为“赋”是“童子雕虫篆刻”，“壮夫不为”的是()。“劝百讽一”是扬雄对汉赋特点的概括。“诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫”也是由扬雄提出的。
较早肯定司马迁“实录”精神的是()。
较早阐述文学的真实性与独创性原则的是东汉的()，他是在其《论衡》是书中提出的。
古代文论中的“通变”观源于()。
孔子评价文学艺术的标准是“思无邪”。“()”三字原出《诗经·鲁颂·駉》。
《毛诗序》中提到的诗歌创作为政治服务的两种主要方式是：“()”和“下以飞刺上”
“六义”原名“六诗”，最早见于《周礼·春官》，顺序是：风、赋、比、兴、雅、颂。唐代孔颖达把“风雅颂”归纳为诗歌的体裁，把“()”归纳为诗歌的表现手法。
王充《论衡》涉及文学理论的篇章主要有《自纪》、《对作》、《佚文》、《艺增》、()等
汉儒将文学与学术区别开来，大致把学术称为“学”，把文学称为()。
诸子著作中最富艺术精神的是()。