注意：此页面搜索的是所有试题
焦作大学创意与设计
下列关于视觉创意的分类正确的是？
A.从表现内容上可以将视觉创意分为户外广告和室内设计两大类
B.从表现内容上可以将视觉创意分为主题创意（如理性广告）和形式创意（如感性广告）两大类
C.从技法角度，视觉创意可以分为同构创意、解构创意、类比创意
D.从技法角度，视觉创意可以分为打散创意、重构创意、类比创意
下列关于同构创意描述正确的是？ A.同构创意以带给人形式上的美感为诉求，不需要使人从作品中感悟到事物属性的内部关联 B.同构创意可以使人从作品中感悟到事物属性的内部关联，但对形式上的美感不加考虑 C.同构创意主要采用替代及融合的方法进行创作 D.同构创意将意义上原本相互独立甚至矛盾的两个物体，通过某种相似性为纽带合并成浑然一体的视觉新形象
运用视觉语言进行创作时应注意那些因素？ A.应从视觉语言情感的整体形式出发进行艺术设计创作 B.应将点、线、面以及它们的色彩、肌理等视觉元素随意排列组合 C.应尽量避免节韵律、统一律、对比律和均衡律等视觉组织规律的使用 D.应把点、线、面以及它们的色彩、肌理等视觉元素按照节韵律、统一律、对比律和均衡律等视觉组织规律纳入整体的形象设计
下列关于视觉传达的描述正确的是？ A.不同的视觉形象所蕴藏的信息可以形成相同的心理感受，换句话说，不同的心理感受也对应着相同的视觉形象 B.视觉传达是把图形对视觉生理的刺激演变成心理的感知，从而达到信息传递的目的 C.视觉语言的传递是通过情感形式产生的共鸣而实现的 D.视觉语言的传递不用通过情感形式产生的共鸣就可以实现
下列关于统一律描述正确的是？ A.统一是针对局部而言的 B.统一律是视觉形态形成整体结构时，对视觉单元在形状、色彩、大小等要素在相同性、相近性以及组合关系的关联与对应方面的形式要求，它可以有效地避免画面的混乱，从而形成视觉整体 C.统一分为自身统一和对立统一 D.调和是将视觉元素的差异性趋向于同（一致），就是要找到各视觉元素之间的共性，使要素之间通过共性特征形成整体。
在设计过程中应如何对节韵律进行把握？ A.将视觉元素进行简单的重复组合或排列 B.将视觉元素进行有规律的重复 C.通过节奏与韵律形成对比与统一的主旋律 D.将旋律转换为情感的形式，以引起人们情感上的共鸣
下列说法对艺术设计中的情感与形式描述正确的是？ A.情感是艺术最重要的表现内容和表现形式 B.艺术表现的情感不仅是指艺术家的个人情感，而是把人类的普遍情感概念抽象成某种可感知的结构形式 C.在设计过程应中利用形态的内在比例，通过形态的结构关系创造出节奏，形成艺术整体，进而传递不同的艺术感受 D.艺术形态的区别实质是心理力的区别，正如我们前面所论述的那样，这种心理力的艺术体现是形式动力
关于视知觉形式动力与表现力，应如何理解？ A.“完形”是“力”自发追求平衡、整体的趋向而形成的一种力的完整心理式样 B.在艺术形态中感受到的力，是通过形状的变化或单元形的组合秩序，能够使人们在视觉上产生一种心理上的力量感受 C.艺术形态的本质是内外力感受作用的结果，艺术形态呈现于人们的就是一种视知觉的形式动力 D.艺术通过视知觉的形式动力表现使形态具有了表现力
形式美法则主要包括那些内容？ A.多样性统一 B.均衡律 C.对比律 D.统一律 E.节韵律
对于形式创意的设计应如何把握？ A.设计通过画面的创新构成形式，将主观的感受和认知抽象为一种情感的结构形式，以全新的视觉审美引起受众的注意 B.更多的是在画面上营造一种情调和氛围 C.通过“虚构”“借用”等艺术设计方法描述主题、强化视觉冲击力 D.在设计形式创意作品时可以不用考虑形式美构成法则
对于形式创意中“美”的情感表达应如何理解与把握？ A.美既具有客观性也具有主观性 B.在客观性上，设计者要充分把握和灵活运用视觉形式法则 C.在主观性上，了解掌握受众的文化背景，塑造产品精神美的品牌 D.应在画面中创造和谐新颖的视觉美形式，如动中求静、静中求动、繁中求简、简中求繁等
设计的主题如何确定？ A.来自于设计师以往对类似产品创作的经验 B.来自于产品功能所带来的诉求 C.来自于产品定位所带来的诉求 D.来自于设计师在产品功能和定位基础上产生的精神化和艺术化概念(观念、情感)
以下关于形象思维的描述正确的是？ A.在视觉艺术设计中，形象思维就是设计师将自己的认知、情感以联想和想象的加工方式，塑造出全新的视觉形象的思维过程 B.在视觉艺术设计中，形象思维的成果以形象所展现，形象思维应通过视觉情感符号的表达，唤起受众的情感 C.形象思维不像逻辑思维那样进行严谨的、线性的推理判断，因此它的成果也是感性的而非理性逻辑的 D.所谓形象思维的整合主要是指通过对视觉形象、意义和情感的全新形式重构，使之成为一个完整的情感表达形象的加工过程，形象思维整合主要通过形象的融合和组合的方式来实现
以下关于聚合思维的描述正确的是？ A.聚合思维的关键是要确立一个（或一些）目标或者标准，然后通过整合将不同的变化（要求）向这一目标或标准集中，利用人们对目标和标准的认可，延伸至有限的变化范围内 B.聚合思维容易形成统一、整体、易于认知和管理的形态。因为容易匹配而易于接受，但也容易形成保守古板、缺少变化的缺点 C.在创作的过程中，首先是通过聚合思维确定目标，其次是通过发散思维寻找各种创意可行性，最后是通过聚合思维和发散思维交互参与确定创意形式 D.在实际的创意设计过程中，前期要求实现的各种客户需要、实用性等要求就是聚合思维的产物
深入分析解构创意，可以对其进行更多解释，以下解析不正确的是？ A.解构就是将原有的结构打散成为单个的元素，并将单个的元素重新以新的秩序进行重构 B.通过解构，可以筛选提纯出典型元素进行特征重构，重新组合，它常采用简化、夸张和混搭的手法，创造一种特征突出的、全新的矛盾结合体 C.解构主义创意整合要求我们不要打破自己的审美习惯、表现习惯、思维习惯等意识上制约创新的秩序符号 D.如果从环境或结构中将元素解构出来重新认识，就可能意外地把熟悉变得新奇,并赋予被解构的视觉单元具有全新的视觉寓意
下列关于同构创意描述正确的是？ A.同构创意以带给人形式上的美感为诉求，不需要使人从作品中感悟到事物属性的内部关联 B.同构创意可以使人从作品中感悟到事物属性的内部关联，但对形式上的美感不加考虑 C.同构创意主要采用替代及融合的方法进行创作 D.同构创意将意义上原本相互独立甚至矛盾的两个物体，通过某种相似性为纽带合并成浑然一体的视觉新形象
运用视觉语言进行创作时应注意那些因素？ A.应从视觉语言情感的整体形式出发进行艺术设计创作 B.应将点、线、面以及它们的色彩、肌理等视觉元素随意排列组合 C.应尽量避免节韵律、统一律、对比律和均衡律等视觉组织规律的使用 D.应把点、线、面以及它们的色彩、肌理等视觉元素按照节韵律、统一律、对比律和均衡律等视觉组织规律纳入整体的形象设计
下列关于视觉传达的描述正确的是？ A.不同的视觉形象所蕴藏的信息可以形成相同的心理感受，换句话说，不同的心理感受也对应着相同的视觉形象 B.视觉传达是把图形对视觉生理的刺激演变成心理的感知，从而达到信息传递的目的 C.视觉语言的传递是通过情感形式产生的共鸣而实现的 D.视觉语言的传递不用通过情感形式产生的共鸣就可以实现
下列关于统一律描述正确的是？ A.统一是针对局部而言的 B.统一律是视觉形态形成整体结构时，对视觉单元在形状、色彩、大小等要素在相同性、相近性以及组合关系的关联与对应方面的形式要求，它可以有效地避免画面的混乱，从而形成视觉整体 C.统一分为自身统一和对立统一 D.调和是将视觉元素的差异性趋向于同（一致），就是要找到各视觉元素之间的共性，使要素之间通过共性特征形成整体。
在设计过程中应如何对节韵律进行把握？ A.将视觉元素进行简单的重复组合或排列 B.将视觉元素进行有规律的重复 C.通过节奏与韵律形成对比与统一的主旋律 D.将旋律转换为情感的形式，以引起人们情感上的共鸣
下列说法对艺术设计中的情感与形式描述正确的是？ A.情感是艺术最重要的表现内容和表现形式 B.艺术表现的情感不仅是指艺术家的个人情感，而是把人类的普遍情感概念抽象成某种可感知的结构形式 C.在设计过程应中利用形态的内在比例，通过形态的结构关系创造出节奏，形成艺术整体，进而传递不同的艺术感受 D.艺术形态的区别实质是心理力的区别，正如我们前面所论述的那样，这种心理力的艺术体现是形式动力
关于视知觉形式动力与表现力，应如何理解？ A.“完形”是“力”自发追求平衡、整体的趋向而形成的一种力的完整心理式样 B.在艺术形态中感受到的力，是通过形状的变化或单元形的组合秩序，能够使人们在视觉上产生一种心理上的力量感受 C.艺术形态的本质是内外力感受作用的结果，艺术形态呈现于人们的就是一种视知觉的形式动力 D.艺术通过视知觉的形式动力表现使形态具有了表现力
形式美法则主要包括那些内容？ A.多样性统一 B.均衡律 C.对比律 D.统一律 E.节韵律
对于形式创意的设计应如何把握？ A.设计通过画面的创新构成形式，将主观的感受和认知抽象为一种情感的结构形式，以全新的视觉审美引起受众的注意 B.更多的是在画面上营造一种情调和氛围 C.通过“虚构”“借用”等艺术设计方法描述主题、强化视觉冲击力 D.在设计形式创意作品时可以不用考虑形式美构成法则
对于形式创意中“美”的情感表达应如何理解与把握？ A.美既具有客观性也具有主观性 B.在客观性上，设计者要充分把握和灵活运用视觉形式法则 C.在主观性上，了解掌握受众的文化背景，塑造产品精神美的品牌 D.应在画面中创造和谐新颖的视觉美形式，如动中求静、静中求动、繁中求简、简中求繁等
设计的主题如何确定？ A.来自于设计师以往对类似产品创作的经验 B.来自于产品功能所带来的诉求 C.来自于产品定位所带来的诉求 D.来自于设计师在产品功能和定位基础上产生的精神化和艺术化概念(观念、情感)
以下关于形象思维的描述正确的是？ A.在视觉艺术设计中，形象思维就是设计师将自己的认知、情感以联想和想象的加工方式，塑造出全新的视觉形象的思维过程 B.在视觉艺术设计中，形象思维的成果以形象所展现，形象思维应通过视觉情感符号的表达，唤起受众的情感 C.形象思维不像逻辑思维那样进行严谨的、线性的推理判断，因此它的成果也是感性的而非理性逻辑的 D.所谓形象思维的整合主要是指通过对视觉形象、意义和情感的全新形式重构，使之成为一个完整的情感表达形象的加工过程，形象思维整合主要通过形象的融合和组合的方式来实现
以下关于聚合思维的描述正确的是？ A.聚合思维的关键是要确立一个（或一些）目标或者标准，然后通过整合将不同的变化（要求）向这一目标或标准集中，利用人们对目标和标准的认可，延伸至有限的变化范围内 B.聚合思维容易形成统一、整体、易于认知和管理的形态。因为容易匹配而易于接受，但也容易形成保守古板、缺少变化的缺点 C.在创作的过程中，首先是通过聚合思维确定目标，其次是通过发散思维寻找各种创意可行性，最后是通过聚合思维和发散思维交互参与确定创意形式 D.在实际的创意设计过程中，前期要求实现的各种客户需要、实用性等要求就是聚合思维的产物
深入分析解构创意，可以对其进行更多解释，以下解析不正确的是？ A.解构就是将原有的结构打散成为单个的元素，并将单个的元素重新以新的秩序进行重构 B.通过解构，可以筛选提纯出典型元素进行特征重构，重新组合，它常采用简化、夸张和混搭的手法，创造一种特征突出的、全新的矛盾结合体 C.解构主义创意整合要求我们不要打破自己的审美习惯、表现习惯、思维习惯等意识上制约创新的秩序符号 D.如果从环境或结构中将元素解构出来重新认识，就可能意外地把熟悉变得新奇,并赋予被解构的视觉单元具有全新的视觉寓意