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河南师范大学美学概论
据法国现象学家（）的分析，先验想象力具有开拓和后退两种功能。
A.胡塞尔
B.海德格尔
C.杜夫海纳
D.康德
哪些属于审美经验的主要特征（）
A.直观性
B.非功利性
C.超越性
D.目的性
E.生理快感
下列表现了审美想象与审美情感的关系的选项有（）
A.审美情感是审美想象的原动力
B.审美情感在某种程度上是审美想象的对象和内容
C.审美情感对审美想象起着支配和调节作用
D.艺术家的想象是靠强烈的情感来滋养和推动的
E.情感渗透在艺术想象之中，使其染上明显的情感色彩
审美经验的构成要素包括（）
A.感知
B.想象
C.情感
D.理解
E.认识
下列属于直观主义美学传统的思想家有（）
A.叔本华
B.尼采
C.柏格森
D.克罗齐
E.海德格尔
审美经验的动态过程包括（）
A.呈现阶段
B.构成阶段
C.评价阶段
D. 回味阶段
E.启发阶段
现实主义艺术中的人物形象一般属于 ( )
A.仿象
B.兴象
C.喻象
D.抽象
符号学美学将艺术品分成符号和（ ）
A.意义
B. 内容
C.语音
D.图式
罗丹雕塑作品体现出的精神生命的韵律属于（ ）
A.物质实在层
B. 形式符号层
C.意象世界层
D.意境超验层
（）认为作品中线条、色彩以某种方式组成某种形式或形式间的关系就是美的本质。
A.黑格尔
B. 康德
C.克莱夫贝尔
D.叔本华
清初戏剧家李渔属于下列哪个学说的代表( )
A.集体无意识说
B.娱乐说
C.模仿说
D.载道说
“载道说”的代表人物不包括（ ）
A.孔子
B.韩愈
C.柳宗元
D.沈括
中国的“言志说”、“心生说”属于（ ）
A.符号说
B.载道说
C.游戏说
D.表现说
下列美学家中不主张模仿说的是( ）
A.柏拉图
B.亚里士多德
C.贺拉斯
D.席勒
意象思维和抽象思维的区别不是表现在 ( )
A.前者主要是心理学范畴，后者主要是认识论范畴
B.前者一般不适用抽象概念，后者需要运用抽象概念
C.前者的目的在于求美，后者的目的在于求真
D.前者的成果是精神产品，后者成果不是精神产品
A.胡塞尔
B.海德格尔
C.杜夫海纳
D.康德
哪些属于审美经验的主要特征（）
A.直观性
B.非功利性
C.超越性
D.目的性
E.生理快感
下列表现了审美想象与审美情感的关系的选项有（）
A.审美情感是审美想象的原动力
B.审美情感在某种程度上是审美想象的对象和内容
C.审美情感对审美想象起着支配和调节作用
D.艺术家的想象是靠强烈的情感来滋养和推动的
E.情感渗透在艺术想象之中，使其染上明显的情感色彩
审美经验的构成要素包括（）
A.感知
B.想象
C.情感
D.理解
E.认识
下列属于直观主义美学传统的思想家有（）
A.叔本华
B.尼采
C.柏格森
D.克罗齐
E.海德格尔
审美经验的动态过程包括（）
A.呈现阶段
B.构成阶段
C.评价阶段
D. 回味阶段
E.启发阶段
现实主义艺术中的人物形象一般属于 ( )
A.仿象
B.兴象
C.喻象
D.抽象
符号学美学将艺术品分成符号和（ ）
A.意义
B. 内容
C.语音
D.图式
罗丹雕塑作品体现出的精神生命的韵律属于（ ）
A.物质实在层
B. 形式符号层
C.意象世界层
D.意境超验层
（）认为作品中线条、色彩以某种方式组成某种形式或形式间的关系就是美的本质。
A.黑格尔
B. 康德
C.克莱夫贝尔
D.叔本华
清初戏剧家李渔属于下列哪个学说的代表( )
A.集体无意识说
B.娱乐说
C.模仿说
D.载道说
“载道说”的代表人物不包括（ ）
A.孔子
B.韩愈
C.柳宗元
D.沈括
中国的“言志说”、“心生说”属于（ ）
A.符号说
B.载道说
C.游戏说
D.表现说
下列美学家中不主张模仿说的是( ）
A.柏拉图
B.亚里士多德
C.贺拉斯
D.席勒
意象思维和抽象思维的区别不是表现在 ( )
A.前者主要是心理学范畴，后者主要是认识论范畴
B.前者一般不适用抽象概念，后者需要运用抽象概念
C.前者的目的在于求美，后者的目的在于求真
D.前者的成果是精神产品，后者成果不是精神产品